大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于宋派建筑风格的问题,于是小编就整理了1个相关介绍宋派建筑风格的解答,让我们一起看看吧。
徐浩峰的电影,为什么叫好不叫座?
从百度搜索徐浩峰资料显示,他是一个编剧,也是一个导演,可以为什么就会一直不愠不火呢?我们先看看目前百度出来的资料情况,如下图:
资料显示,徐浩峰导演的电影要数《一代宗师》、《道士下山》以及《师傅》较为人知,一来因为这两部片子都有不少知名影星担角,二来片子的质量总的来说还算是及格的。
刚好这几部电影我都看过,徐浩峰导演的剧情相对平淡无奇,就如一潭平静的湖水,波澜不惊。也许导演的心思是希望观影者都可以去深挖他在剧中的用意,去品味这每个人心中不同的哈雷姆特。但电影始终是艺术品,太多的猜测就会导致没有了主题,电影艺术的高明之处在于将道理讲述得似透不透。
电影讲究的是商业性、***性的,徐浩峰导演的电影希望从武林去阐释自己心中的一点道理,但是无论从剧情亦或是打斗场景都缺少一点东西,我想这就是武侠电影灵性,缺少商业性、***性的电影就像是行尸走肉般,很难引起观影者的共鸣,这也是为什么我看过他这几部电影,但是我都没什么印象的原因。
无论怎么样,每个人都有自己心中的一个武侠世界,我也一样。而武侠电影也都需要一直有着像徐浩峰导演一样热衷武林,热衷武侠的人存在,只有热衷武侠的导演存在,我们才可以不断延续我们的武侠***下去!
徐浩峰电影的特点,在于包含了大量信息和细节。这些信息和细节中又隐藏着大量的潜文本。再加上民国武林人士从语言上就和现代人有差异,徐浩峰又坚持在台词设计上将其还原。因此,他的电影对观众来说,有着不低的欣赏门槛。
从剧作的角度来看,徐浩峰的创作习惯通常是先写***,然后在***的基础上对剧本进行再创作。这种改编手法的好处在于细节详实,但坏处也明显:稍一不慎,就容易陷入“贪”的状态。
以2015年陈凯歌导演的《道士下山》为例,原著***是一种“浮世绘”式的公路片结构。主人公何安下游历半生,经历了不同的人和事,最后终于开了悟,得了成长。
原著读来令人颇觉通透,但改编剧本却很难。倘若要找一个作品来进行对标,《道士下山》和《西游记》有几分类似。《西游记》中的九九八十一难,再加上前尘往事和历史背景,本身是不可能全部糅到同一部电影中去的。倘若要改编剧本,只能抽取其中的一个主要情节,找到世界观,再进行打磨。
也正因此,《道士下山》虽然票房成功,口碑却不幸崩塌。豆瓣评分只有5.4。被大量观众斥为“故弄玄虚”。在后来的***访中,但凡提到《道士下山》,徐浩峰的反应都是一致:缄口不言。
如今,徐浩峰本人也得到了资本的认可,开始独自探索和尝试一种全新的、中国化的电影语言风格。这种尝试究竟会引导出怎样的结果,仍是未知。目前看来,观众似乎仍然需要时间来培养对新武侠类型的接受度。
他的电影,一直都在表达一个人生理念,意境的味道深藏其中。懂的自得其中三味。其中片中的镜头大多以实战为主,可以确认一点,他很懂武术,熟知一个真实的武术世界。但也是这点限制了他,因很简单,徐浩峰在拍我们认为很难看的武打,展示我们固有经验外很陌生的武林。这是大多数人对其电影的印象。
实战用镜头很难去表现其精髓,比如看下图,同样是镜头表现快:
这个链接的
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你要看几遍也许还看不出,他是因为什么倒下的。
影片节奏缓慢,打斗招式感强。但现在在多数人被好莱坞长期以来的视觉特效爆米花轰炸之下。顿感索然无味,同样和国内同行所拍的武打风格相对比,一样是追求打得漂亮,但方向是完全不同的。 李小龙的观赏性来自霸气和硬度,成龙来自灵活和巧妙,甄子丹在于力道和速度,而徐克的独门绝技,是通过凌厉的剪辑领先观众的眼睛。 那么王家卫依靠什么呢? 两样东西:氛围和调度,参考一下一代宗师。而余所拍的【师父】,意在讲规矩,打斗点到即止,没有拳拳到肉的***。
在徐浩峰看来,所谓的武术其实远不是金庸、古龙飘飘欲仙、飞檐走壁的想象。
武术是艺,是一门行当,一种职业,习武之人也不过就是手艺人而已。他们和街头巷尾的说书卖唱、保媒***、修鞋挑担、剃头补锅本质上并无区别,都是一种底层职业。
那么问题来了,你拍得过于写实。懂行的会看,而外行人呢?连热闹的坎都达不到,自然是叫好不叫座,举个例子,舌尖上的中国,同样是各行当的美食,为什么能拍得大家都这么喜欢看呢。真要写实,那些美食还有多少人愿意去追。
任何一部电影,好不好看,都是从兴趣出发的,只有你对这件东西有兴趣,才能真的去看进去,却真正感受到制作者对这部作品所给予的各种各样复杂的感情。
最后按国民保健男神乔杉说法:不是你不够优秀,是哥的要求有点高。
因为他的电影,都比较具有写实风格,并不花里胡哨。他所表现的武侠世界,没有华丽炫目的特技、特效、舞蹈、吊威亚,颇具现实感的打斗。太接地气,,没有飞檐走壁,没有上天入地,同大家心目中的大侠形象差别有点大。太写实,没有商业化。
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