大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于建筑材料与构造难不难的问题，于是小编就整理了1个相关介绍建筑材料与构造难不难的解答，让我们一起看看吧。
练书法的过程中，你觉得“结体”难还是“笔画”难？
你好，见字如面！
我认为书法中“结体”和“笔画”都不容易，倘若真要比较则“笔画”更难之！
从赵孟頫这句话我们可以看出，结字与用笔是书法重要的两个方面，结字需要用功，且不同时期会发生一定的变化，但用笔不易且为上。也有一些书友不认可这个观点，关于用笔与结体的关系可以从中辩证的看待。
书法中形与神的关系我认为就是结体与笔法的关系，学习书法：“先求其形，后求其神，形神兼备，浑然天成” 这句话很好的说明了学书法的一个过程，毛笔书法的学习首先是求其形似，这个过程是一个慢功夫，这里的形不单单是字的间架结构，也包含一定的笔法，但是主要还是对结构把握的过程。
打个不太恰当的比方，结构就像是盖一个房子的钢筋和脚架，而笔法好像是水泥和内部装饰。我们盖房子首先是求稳，不可能房子还没盖起来就去涂墙壁，每个房子的结构可能不同，有别墅有大厦，所以说结体因时而异，把握字的结体是需要一定功夫的，也是就盖房子他的主体结构是需要花费一定时间的。但是想让他精美，那就不单单是形的问题了，可能就是字的气质字的神气的层面了，大家都盖三层小楼，有的外部装饰美轮美奂，有的是直接刮大白，就是笔法的精妙程度关系着字的神。
书法中的结体和笔法是相辅相成的，一个字结体正确首先给人的感觉是稳，入门了，懂行了，一个字的笔法的精妙程度则是拔高阶段，但是两者又不能分开，没有笔法，不动笔画的穿插怎么能写好结构呢，所以本身也分不太开的。
学习书法，取法乎上，多看一些古碑帖，我们可能发现很多作品很有神韵，更多的是指笔法的精湛，章法的美妙。就像高手过招，最后比的就是细节了。这个细节失之毫厘差之千里。
所以，我认为结体与笔法相辅相成，追求更高的阶段时更要注意笔法，而这时的笔法要难于对结构的把握了。
俗话说得好，书法构成为三分笔法七分结构。笔画是基本技巧，包括点横竖撇捺折挑勾极其派生出来的几十种形态。其成为字的构成要件，它的质量如砖瓦钢筋和水泥，自然会直接影响到书法的整体质量。这其中有个人天赋在里面，有人短时间内就可以掌握，有人需要长时间才能学到皮毛。但无论是谁，都需要终生的反复习练提升。结构分两个层次:一个是是单字的结体，即由笔画组装成字。这其中的规律，赵子昂总结为108法，黄自远概括为92法，虽有出入但都不离其左右。这些是要在练习中记忆规律，记忆结体形态的。另一个是字构造成篇，也就是章法。基本技巧分实连(连绵)和虚连(萦带)。一方面是词间的连笔，这相对简单，无需赘言。另一方面是通篇的布局，有墨色的虚实，字大小奇正，四角的平衡，上下边字错落，等等。
书法练习中的记忆分有意识记和无意识记。规律和字的形态要靠大脑有意来记，技巧记忆需要肌肉无意来记。至于那个难，两个都容易又极其不容易，会因人而异。但无论谁，想练好，都要付出超出常人的努力。
即兴发挥自己的感想，希望对众友有所启发。
笔画和结体二者比较，笔画难些，结体虽然也难，但因为直观，通过描红，不理解可比葫芦画瓢解决。初学笔画难在技法，点画形状虽然也直观，但运笔技法看不到，书上都是写空心笔画，然后在中间画上路线图如何如何。
可能原因是，我小时候练字没有专业书法家的亲自现场直接指导，只是在农村看父亲写春联，引发浓厚兴趣，自己则更多是通过看书法的书瞎琢磨。由于对技法术语的理解无法深刻，走了不少的弯路，工作后，自费参加了几期函授班，才逐步对技法掌握应用自如起来，期间也有曲折。时间是在1985年浙江杭州青年报社举办全国钢笔书法大赛那前几年，那几年推出了象任平、王正良、顾仲安等钢笔书法名家，掀起了全国的钢笔书法热。
现在总结起来看，仍然感觉笔画难些。驾驭用笔技法中还是感觉有不如意的方面。关于这种驾驭能力，去年在网络上看到一段卢中南***的书法***，卢中南称赞启功先生对书法技法的驾驭能力特别强，就是演示书写“荆溪白石出”一首诗那段***。结构方面，通过一个时期对一本字体的全面练习，基本上掌握了结体的规律。用笔不到位，运笔技法不能娴熟驾驭，一直困扰着我至今，随着书法***的大量出现，诸如五十人名家临帖技法***在市场的出现，通过反复观看***，加上读技法书和练习及身边中书协会员老师的现场书写观摩，才逐渐感觉笔画用笔技法不难了。
过程虽然曲折，但也锻炼了自己，对书法技法问题的理解也相对深刻丰富细腻起来。
感觉笔画难有几点。
一是笔画的造型把握较难。因为每一家书体的点画造型虽然有一个通用的规律在其内，由于形成各家书体自身风格特征的经典和微妙，把握起来较难。原因在于笔画造型不是几何图形，是有生命的生动的变化有机体的组成部分。很容易写死了，写僵化了。不过随着年龄的增长和对书法的理解的日益加深，现在也感觉不十分难了。若说难的话，是发现中国书法的文化内涵太博大精深，太精美绝伦了，达到较高的水平难。
二是笔画技法难在做到驾驭娴熟，心手双畅。这需要一个相当时期持之以恒的刻苦的勤奋的严格的练习，从浅且直显的提按顿挫技法到那些微妙到肉眼无法观察入微，需要书写者自己意识感觉到的那种无法言传，那种对致广大，尽精微的深层的内涵的体悟和精妙的意韵的把握驾驭。到了心手双畅的阶段，才能做到翰不虚动，下笔有由，任意挥洒而不逾越规矩，驾驭自如 。做为书法家，到了这一关，才能真正意义上说达到了用书法表现自己的性情的境界，在创作作品时也才能达到文字内容与书法字体风格的完全相容成为一体。这时对于结体而言，就可以根据书写时的需要而发挥了。谈到这里，说到心手双畅的技能境界问题，其实，书法是戴者脚镣跳舞，是在一定规范下的挥洒自如，就像张旭的大草，也是建立在对楷书书法技法的高度掌控的基础之上的。
三是影响对各家书体自身风格特点形成的运笔技法的把握难。难在我们只能通过作品的阅读和理解去学习把握，这也是学今人较易学古人难的一个原因。关键是这一难点，正是这一书家之所以形成这样风格的关键所在，也是其最为出彩经典的部分。拿学习颜真卿的书法来说，学其形较易，而达到那种精气神的境界非常难，在精气神上能和其抗行者，可以说是凤毛麟角，而这些却正是成就一位具有鲜明个性具有创新性的书法大家不可或缺的关键所在。
如果我们对书法艺术的笔画用笔技法，通过学习达到一个相当的高度，也就是对书法技法的驾驭能力的水平达到了较高的境界，站在较高的地方往下看，结构技术的问题有也就不是个事了。
到此，以上就是小编对于建筑材料与构造难不难的问题就介绍到这了，希望介绍关于建筑材料与构造难不难的1点解答对大家有用。
