大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于字库阁建筑风格的问题，于是小编就整理了3个相关介绍字库阁建筑风格的解答，让我们一起看看吧。
资阳字库山为什么要叫这个名字？
资阳字库山是体现字库和文字为主题的公园，也是全国第一坐字库阁。属全国第一。
历史上知名词赋家黄奎将精心创作的《字库赋》镌刻在这里，更加突出了这座城市发展的文化底蕴。
如今资阳以汉字文化为精髓，字库文化为核心将公园打造成融文化、休闲***、生态游憩，体育健身等功能为一体的公园。
说起字库山公园，雁城人都知道。
然而“字库山”名字的由来，许多人可能并不知道。公园内建有一座塔，塔的原型是沱一桥边的字库塔（又叫字库、惜字宫、敬字亭、惜字塔、焚字炉等）。字库塔是用来干什么的呢？古人敬畏文字，所用过的字纸或废书，均要集中起来，存放于字库塔内，择良辰吉日行礼祭奠之后，再点火焚化。仅听这个名字，便让我感受到了文化的重要和知识的力量。
字库山的一侧是流淌的沱江河，沱江河永不停息，滋润着雁城人。另一侧是高速铁路，呼啸而过的高铁带来了商业信息和南来北往的人气。字库山公园则静静地处于两者之间，将所有的喧嚣与纷杂消融，化为绿树鲜花的助长剂，树儿长得格外绿，花儿开得格外欢。在花与树的世界里，除了昆虫与鸟儿，便是静默与安宁，字库山公园如一个慈祥的母亲，凝视着两侧顽皮的孩子，包容着一切，向雁城人倾心奉献着一切
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刘墉的小楷那么漂亮，算是馆阁体吗？
刘墉虽然出身于官宦世家，但却被民间视之为包公式的人物，民间轶闻颇多，著有《石庵诗集》。
刘墉的书法的取法路径在包世臣《艺舟双楫》是这样总结的：“文清少习香光，状迁坡志，七十以后潜心北朝碑版，虽精力已衰，未能深造，然意兴学识，超然尘外。”说明刘墉早年学的是董其昌，壮年追求苏东坡，与古稀之年复精研北朝碑版这样一个由碑入帖的学习书法过程。
这里包世臣也肯定了刘墉书法因学识丰足而呈现的超凡脱俗的书法艺术境界。在康熙乾隆时代，董其昌和赵孟頫的书法为帝王所钟爱，天下莫不以此为主流认同，但刘墉的书法，明显不固守董其昌和赵孟頫的藩篱，特别是中年之际，以其相对成熟的艺术思想，断然改师法苏东坡、颜真卿，跳出了董其昌的淡墨为书和用笔轻巧的技法，反而出现一种粗壮浓肥的笔情墨趣，因此与王文治、梁同书、翁方纲并驾齐驱，成为时代的一面书法旗帜，也因此得到“浓墨宰相”的雅称。
刘墉的书法不走董其昌和赵孟頫的唯美书风，乍看肥粗绵软，甚至聚墨成图，时常笔姿不清，唯见笔势。但是我们如果仔细阅读刘墉的书法不能发现，其书明显可见颜真卿和苏东坡书法意韵，笔墨丰肥而筋骨内含，气象雍容儒雅又有意兴悠然之况味，也似乎还有几分慵怠的精神状态在其中，这也许正是刘墉古厚简单的用笔所体现出的那种儒家的“温良恭俭让”的人格理想和智圆行方的处世宗旨。
从整体上看亦或历史上的评价，没有人说刘墉的书法是馆阁体。
刘罗锅的字可不是馆阁体。
他的书法早年学赵孟頫，得其流美，中岁以后出入各家，且临帖重神轻形，追求书者之精神风***，自成一家面目。
他不同于董其昌的欲淡反薄，而是以意淡笔重造其古厚之境。他运字活，字势圆，字之结体直追钟繇。
他的造诣在清朝书家中无疑是杰出的大家。他的精力全都用到字形上去了，因之结构的巧丽令人叹服，过于其笔法的方面。
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对于大多数书法爱好者或者书法家来说，对馆阁体的确是有偏见的。当然，也有对馆阁体持肯定态度的书家，比如启功先生和田蕴章先生。我个人认为，虽然馆阁体是伴随科举考试而生的，其“乌、光、方”的特点几乎全是针对科举考试的需要而定的，其艺术底蕴大打折扣是必然的。但是，不能排除擅长馆阁体的书法高手也不乏其人。最出名的当属“台阁体”的祖师爷沈度，很少有人敢否认沈度是一位书法大家。
至于刘墉的小楷书法算不算馆阁体，我们暂且不去争论。被称为“浓墨宰相”的刘墉，具备相当高的书法水准却是毋庸置疑的。不然刘墉也不会与成亲王、翁方纲和铁保一起被称为清朝四大书法家。
刘墉学富五车，政治、经史无不精通。刘墉是清朝帖学的代表书家，其书法不仅颇得钟、王神韵，更有颜真卿和苏东坡的风骨。观其小楷，体态丰腴，不乏筋骨，颇有神***。不仅有魏晋风流，又不失谨严法度，功力非同一般。能达到如此书法水准，是不是馆阁体似乎也并不重要了。
当然，在众多丑书名家的审美思维中，王羲之的书法尚且不屑一顾，直接被划拉到了俗书的行列，更别提有馆阁体之嫌的刘墉书法了。
我要说的是，书法毕竟是门艺术，历经几千年淬炼出来的审美标准可以包容各种不同的书法风格。但是，如果脱离了最基本的传统审美习惯，有如时下流行的所谓丑书，可以称其为艺术，却不能称其为书法。
到此，以上就是小编对于字库阁建筑风格的问题就介绍到这了，希望介绍关于字库阁建筑风格的3点解答对大家有用。
