大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于建筑特色插画设计的问题，于是小编就整理了3个相关介绍建筑特色插画设计的解答，让我们一起看看吧。
国外学建筑设计哪个学校比较好？
帕森斯:象安娜苏等等就是那里毕业的
时尚界当今新一代***巨星们则通常是时装学院科班出身，而且大部分都毕业于六大时装学院：圣马丁、Marangoni、安特卫普***艺术学院、、帕森斯设计学院与东京文化服装学院。这些分布在六大时尚重镇的时装学院，为时尚界输送着最顶尖的人才，成就着当今世界的时尚面貌，是现代时尚业当之无愧的“黄埔军校”。
艺术中心设计学院（ArtCenterCollegeofDesign）
简称ACCD，1930年成立。是美国著名的设计学校之一。设有广告设计、环境设计、电影艺术、纯艺术媒体、平面设计、插图、摄影艺术、产品设计和交通运输工具设计等9个系。其交通运输工具设计专业与美国通用汽车公司有良好的合作关系，为其主导专业，也是全美声望最高的科系之一。其研究所设有下列研究领域：电影、艺术、工业设计、媒体设计、设计评论与理论。该校还有为各个年龄阶段的社会人士开设的设计教育公共课程。ACCD还在瑞士建有分校，其分校开设课程有：为攻读学位开设的学前基础教育、学位课程、在职进修课程。可授予学士和硕士学位。
为什么有人说在古代，中国不存在建筑师，只有工匠？
不同意题干说的事。我国古代有很多具有工匠精神的建筑师，只是，“有人”不知道罢了。而且，我国古代的建筑师还是匠人，不仅要“画图设计”，更要负责施工。
例如：
清朝的梁九，就是清代著名的建筑匠师。在康熙三十四年，太和殿意外被焚毁后，梁九接手负责重建太和殿。当时，他以“十分之一”的比例，先修建了太和殿木模型以后，然后，再按照模型在原址上重建太和殿。
清朝最出名的建筑师就是有“样式雷”之称的雷发达。雷发达的工作，跟现在的建筑师一样，他是工部负责“样式”的，***宫殿样式多由他设计。
说起古代宫殿，想起古代木建筑的一个特点：抗震性非常好。除非被火焚毁，否则，会一直留存数百年，甚至上千年。这是因为，我国古代的建筑师自己就是最高超的“匠人”，他们更能准确的将设计和建造相结合。手下负责施工干活的人，根本忽悠不了他们。最大程度上，保证了施工质量。
之所以，很多人不知道他们。主要是，我国经过“***”之后，很多古建筑都被拆了。身边古建筑少了，自然对这方面知识不太了解了。
（文|勇战王聊历史）
用事实说话。不要迷信西方的教科书。了解了解咱们自己的历史。
想想最伟大的城市：长安，没有设计，如何建成？
《营造法式》了解一下，900多年前编撰的，插图彩色的。
营造法式里的插图
再往前数往后数，
春秋时有《考工记》
唐代有《营缮令》
宋代以后还有很多私人建筑著作。
比如隋代大兴城（后来的长安城）设计师宇文恺；赵州桥设计师李春；宋代《营造法式》主编李诫；明代***宫殿设计师蒯祥；清代样式雷世家等。
说中国古代没有科学，只有工匠，简直是胡说八道!修万里长城，涉及到堪测测汇绘图力学建筑物理种种科学，岂是简单的工匠干得了的？大运河，如是。都江堰，亦如是。天工开物，齐民要术工农百科科学，祖冲之圆周率叫数学，孙子兵法叫军事学，伤寒杂病论千金药方本草纲目等叫中医学，二十四史历史学，甲骨文篆书隶楷行草等文字学，您都叫工匠吗?糊涂，笑话呀!欺负中国人不识数吗？岂有此理呀!
这种说法是出于对历史的不了解、不理解。
在全世界文明体系中，中华文明成熟期早、自有一套体系，并且保持了不间断的延续性，曾长期领先于全球其他文明，在建筑艺术与文化上同样如此。
中国的历朝历代，都设有专门负责设计、修建宫殿及各类民事、军事用途建筑的官员/部门；工部尚书、将作大匠等高级职务，都是为建设而生；无论是秦朝的阿房宫、西汉及隋唐长安城，均是领先于同时代的建筑杰作，需要系统而尖端的建筑学知识，显然远非某个、某群工匠所能实现。
而西方建筑学虽在起步上比中国晚了上千年，但在如今却被很多国人奉为神明。为什么会有这种认识？主要是西方建筑保留的更好。有活生生的样板在，很容易让人产生错觉。
那么，西方建筑为啥比中国古建筑更容易保存至今？可能很多人会脱口而出:两者的材质差别太大，中国古代建筑的主要材质是木头，而西方的则主要是石头。
那么问题来了，为什么我们史书记录中的很多砖石结构城墙最后也沦为废墟？西方石头建筑既然能搭起来，那破坏起来自然也没有技术难度。
去过西方旅游的朋友们可能都知道这么一个段子:外国人到西方参观的主要景点，可以用一个中国名菜来总结“宫保鸡丁”:
宫是古时王室的宫殿，保指代“城堡”，鸡则是***教的谐音，丁可以理解为市政厅。
其中，以各类“圣”开头的教堂毫无疑问是[_a***_]国家的头号旅游招牌，这些高耸入云、坚挺数百年甚至上千年的宗教建筑，令很多国人对古时西方的建筑实力叹为观止。
敲黑板，划重点:“教会建筑”，这就是这些建筑物为啥能保存千年不倒的突破点。
主笔在书法结构中起什么作用？
主笔在书法结构中具有重要的艺术支撑作用。我以为重要作用有三个层面，一是平衡中心，二是承载重心，三是焕发神***。
就书法而言，基本上每个汉字都有其主笔，有一些字主笔不大明显。因字而异，主笔一般都是连带左右的横画、贯穿上下的竖画、覆盖下面的顶部笔画、托载上面的底部笔画、半包围及包围结构的部位笔画。主笔有横、竖、撇、捺、戈钩、竖钩、竖弯钩等等，不一而足。还有一些字的主笔不太明显，不必刻意苟求。
主笔的确定应意在笔先，找准位置。没有主笔，字无灵魂。如何确定取决于书者的观察分析能力、文字辨识水平以及书写能力等等文字功底。这种文字功底的培养需要日积月累，特别是在临帖时，要认真读帖，找准主笔，抓住主笔书写的基本特征。
主笔质量很重要。写好了，不仅汉字中心平衡有力量、重心立就有支点，还能画龙点晴，神***丰满，呈现艺术魅力。主笔不突出，书写质量欠佳，很可能笔画呆滞，粗细雷同，状若算子，缺乏抑扬顿挫，缺失形质神***。
就成篇书法作品而言， 每个字的主笔也非一成不变。如果整幅作品中有相同的字，在章法上为避免重复雷同，这个字的主笔可以有所变化。
可以断言，没有主笔神***的书作，永远豋不上书法的大雅之堂。
我在部队院校当过十几年书画教学，编过由福建省书协***陈奋武题写书名的《楷书结字百例》字帖一书，获过教研奖。百例中，我把主笔作为第二例，说明主笔的重要性。帖中道来“整体端正，主笔体现”。每个字都有个主笔，找到主笔，就是找到主要矛盾，把它解决好了，对整个字写好就好办了，乃至影响整幅作品。
主笔在书法结构中的作用有四，其一是支撑作用。隶、楷、行书中凡有中竖的字，其中竖都为主笔，且要挺直，在挺直的中竖主笔的支撑下，字才能站得起、立得住。清著名书家笪重光说：字之立体在竖画。其二是承载作用。字不仅要立得住，还要平稳，就需要字中的一笔画对全字进行承载，这非主笔莫属。隶书中旦字的波画和楷书中迦字的走之型都是字中起承载作用的主笔。其三是协调作用。一字中的笔画多的达二十几画，且这些笔画有长有短，有粗有细，有曲有直，这就需要一主要笔画对这些笔画进行统领和协调，进而组成一个和谐统一、主次有序的整体。隶书武字的捺、楷书心字的斜钩都为字中的主笔，对全字笔画进行了协调和统领。四是平衡作用。汉字中单独结构的字笔画较简单紧揍，要求重心要平稳，但仍有疏宻奇斜的变化，这就需要主笔进行平衡。隶书中之字的捺、楷书月字中的右竖钩，都起到平衡，以稳中心的作用。
主笔在书法结构中起着平衡重心、凸显中心的作用。下面我用隶书的字例来说明这个问题：
一个字的主笔往往是在一个字中贯穿左右或上下，贯穿左右的笔画一般是长横，贯穿上下的笔画一般是长竖。作为 长横的主笔，可以直至平衡重心的作用，而作为长竖的主笔由直至整个字的支撑作用。
还有一些字的主笔是撇捺、戈钩或竖弯钩，因字不同而不同。比如下面这几个字：
武：主笔是“戈钩；
其：主笔是“长横”；
敦：主笔是最后的“捺”；
秉：主笔是中间的“长竖”；
字：主笔是最后的“竖弯”。
1、平衡重心。一个字重心能否平衡，关键看主笔是否稳定。有些字可能写出来比较险绝，大有欲倒欲倾之势，但有了主笔的牵扯的平衡，整个字就比较稳定，而且还很有情趣。唐代书法大家欧阳询就是这方面的高手，他的字以险绝著称，但却因为主笔控制的好，每一个字都看起来端庄稳定。
比如上图中的那个“武”字。字的重心本来偏向左侧，但由于戈钩有平衡作用，整个字就比较平衡了。
到此，以上就是小编对于建筑特色插画设计的问题就介绍到这了，希望介绍关于建筑特色插画设计的3点解答对大家有用。
