大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于绘画黄土高原的建筑材料的问题，于是小编就整理了3个相关介绍绘画黄土高原的建筑材料的解答，让我们一起看看吧。
陕北姓蔡的画家？
蔡嘉励，男，1947年生于陕西省绥德县，自幼受祖辈影响酷爱绘画。现为中国美术家协会会员、***中国画坛百杰画家、陕西省美术家协会顾问、陕西山水画会顾问、原陕西美术馆馆长、陕西书画院名誉院长、陕西长安画派美术馆馆长。
作为黄土画派的主力画家，蔡嘉励先生一直恪守石鲁先生“一手伸向生活，一手伸向传统”的谆谆教诲。无数次跟随刘文西老师带领的黄土画派外出写生，足迹遍布陕北、陕南和渭北高原，通过扎实的写生功力和深厚的笔力，捕捉大自然的壮美，反映间接的心灵状态，实践着自己长期以来对美的追求，对家乡的眷恋。他的心中一直装着一个“大陕北”他的笔墨里那些陕北特色的特殊元素，已从自然模式升华为精神上的陕北，那些从“大陕北”的山水抽离出的窑洞符号、甚或已让外界冠以他为“窑洞画家”。
古代城墙的材料是天然石块还是人造的？
古代城墙多为内土外砖石结构，其内多为糯米小米汤石灰拌土，土筑夯实外包砖石，下部多石上部为砖，***石后加工加磨，多为条石，也有不规则但至少有一面光滑平整向外，反正都有追责，从上而下，没人敢拿脑袋开玩笑！质量才有保证！
谢谢邀请。题主是想问砌城墙的砖是什么材料吧？
首先我们来了解一下城墙是怎么建的。
在明朝之前没有全砖的城墙，而是内里就地取材用夯土夯实城墙，然后外表面铺一层砖以增加防御力。
明清时代因为战争中出现了火炮，同时烧砖技术日趋完善，因此出现了用城砖修筑的城墙，比如南京明城墙600多年了依然屹立不倒。那么问题来了这么多城砖怎么来的呢？
城砖都是从各个地方征收上来的，就如同收税一样每个地方都摊派，地方按照要求做成每块重20公斤的标准大小，用当地的泥土做成砖坯进窑烧制成砖，同时还要在砖上印刻自己的名字作为质量追溯的依据，然后上交国家。就这样集全国之力修筑起当时世界闻名的都城。
这些砖大体分两种材料，黄土和瓷土其中黄土占大多数，这主要是受地域因素的影响。
通过这个可以看出来在当时用砖砌一座城墙是多么困难，南京是都城才值得如此兴师动众。但是全国其它大大小小的城池要塞还是以夯土为主，维修方便，节约成本，工期也短很符合战争的需求所以夯土一直是城墙的必选材料。
这个问题，我简单引用一段《纵乐的困惑》中的内容，就很明白了。
卜正民回顾了明朝洪武初年，南京修城墙的事。华中地区的普通劳动者拉出泥坯，用铁线弓找平，在砖坯的两面盖上窑戳，标明砖块的产地、生产者，再交由窑匠烧制成型。做够一定数量后，交由当地里甲的甲首，也就是基层官长点数、核查，再交给上一级长官里长，一个地区的里长通常不止一位。
里长收齐了砖，点好数、看好质量，确定没问题后再转运给上一级，王朝的基层官员县丞，县向府同知汇报，最后整船的砖经水路运往南京，再由工匠一块一块砌在城墙中。这个过程中，还有寺庙、漕帮等基层组织被发动起来，分摊费用，提供后勤、交通保障。
每一块砖上都有一级又一级负责人留下的标记，比如“招甲席俊翁 甲首方朝张 窑匠卢立 造砖夫 广福寺。”这一串刻在砖上的文字，意味着制造这块砖的费用可能是广福寺出的，它同时可能承担了造砖工人的伙食等保障任务，造砖的窑匠名叫卢立，他造好了砖，交给的甲首叫做方朝张，方朝张又交给招甲——也就是甲长之一的席俊翁，再由席俊翁上交县里。
南京的城墙大多已经坍塌，但聚宝门等少数屹立不倒的城墙遗迹，就是由无数普通劳动者，制造的无数块城砖砌成的。
谢邀请。
“蒙诏赐银百两，已于扬州小郊北地烧砖”，这句话出自《颜氏家训》。其实早于南北朝以土坯烧砖用于建筑就已经很普遍了。中国烧制粘土砖的历史至少可以上溯到殷商时代。战国时的建筑遗址中就有条砖、方砖等出现。
“秦砖汉瓦”，秦始皇统一六国，兴都城、建宫殿、修驰道、筑陵墓，开始大量烧制和应用土坯砖。宏伟的万里长城，砖石结构，历经千年风雨，至今基本完好。如此浩大的工程量，说实话，以古代的技术水平，全用石头怕是难以完成。
另一个就是秦时的阿房宫，用以铺地的青砖，上面还各种装饰性的纹理图案。
砖彻城墙，一般多***用包彻的办法。即里外墙面用砖彻筑，中间部分夯筑土墙，仅城墙下边的基座用砖彻筑实体。众位网友都以明城墙为例，因为明以前的砖城墙实物存留极少。现在我们所能见到的大多都是明时建筑。
北京故宫，建于明永乐年间，历时十四年建成。建故宫时，朱棣想要一种比石头和金属更坚实的材料。他就命人用山东德州出产的粘土制砖，在高温下烧制130多天，出窑后再用桐油浸泡49天。桐油容易浸透，一磨就会发光。
故宫用砖质地坚硬，敲打时有金属之声，故又有“金砖”之称。
以闻一多先生的“诗歌三美”理论为标准，艾青的《大堰河——我的保姆》能不能算诗歌？
闻一多先生是民主斗士，但他首先是一名学者，一位诗人。他对唐诗深有研究，唐诗是我们的文化瑰宝，他认为即便是新诗、自由诗也不该与唐诗彻底割裂。诗歌不同于散文和说话，它必须有一定的外在形式，诗歌内在的美必须要与美的形式相结合，才能体现出诗歌的美。否则，所谓的新诗就会变成《***》一样的狂吠乱叫、莫名其妙!因此就有了他的"诗歌三美理论"。
徐志摩、戴望舒、郭小川、舒婷、汪国真的诗符合"三美理论"，因此他们的作品才有了广泛又长久的生命力，才有了各个年龄段的拥趸，才会有更多的人喜欢新诗，才显示了新诗的价值和生命力。
认为《大堰河，我的保姆》是诗歌的人，无非因为作者是艾青罢了。承认它是诗歌，那就要承认"羊羔体"和"梨花体"也是诗歌。而事实却是:它们是垃圾!
什么叫"三美理论"?它是诗歌创作的基本规则。这是闻先生对唐诗研究后得出的结论，唐诗就具有"三美"的特点，这是普遍正确的规律。
编辑
到此，以上就是小编对于绘画黄土高原的建筑材料的问题就介绍到这了，希望介绍关于绘画黄土高原的建筑材料的3点解答对大家有用。
