大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于玛丽安建筑风格的问题，于是小编就整理了1个相关介绍玛丽安建筑风格的解答，让我们一起看看吧。
你看过希区柯克的哪本书或电影？你对其最大的感触是什么？
如今的电***已经被爱情片、搞笑片、美国动作科幻大片占据，它们是电影中的主流，一些导演也借着这些被大众广泛认可的电影，而走上了神坛。
不过，也有这样一位公认的电影***，却是以小众的悬疑片闻名于世，影响遍布全世界，他的很多电影也成为影史上当之无愧的经典。
他就是希区柯克。
一、《后窗》（1954）
虽然年代久远，但是很养眼的彩***。右腿受伤的男人闲着无聊在窗前看对面***的舞蹈女郎、一对年轻恋人等，直到有一天他通过观察怀疑推销员杀了妻子并残忍处理现场……他亲眼目睹了这一切，并与恋人一起探寻故事真相。
电影总体有点闷，毕竟是在窥视别人的这样狭小空间里展开，希区柯克最想要表达的还是人的***欲望，对其不置可否但稍加点嘲弄。
女主演格蕾丝凯莉真的非常漂亮了，前后换了五六件衣服，都像女神下凡，像时尚的代言人，一代女神后来下嫁摩纳哥成为王妃而息影并香消玉殒于***，真是令人惋惜，天妒女神。
二、《电话谋杀案》，1954
一部牛叉哄哄的悬疑片。讲丈夫为雇凶杀掉背叛的妻子而制造不在场证明，但帮凶反被妻子杀死，……可谓悬念迭生、伏笔微妙，作案手法复杂而细腻， 一把小小的钥匙和战栗的电话就足够精妙和惊悚。 让你感觉脑子用不过来还很***。真是充分体现了希区柯克制造悬疑的***魅力，高智商犯罪看多了，电影里的男主角和***算是很突出了。另外，格蕾丝·凯利真女神。
半个世纪后，电影后来被好莱坞改编成了《超完美谋杀案》，整体叙事表现，并不及原作。
1《夺魂索》:聚餐的“餐桌”实质为躺着尸体的棺材，以对话体现“谋杀的艺术”2《电话谋杀案》:汤尼本想杀死偷情的妻子，却让自己陷入到水深火热之中3《爱德华大夫》:精神分裂症，妄想症，罪责感，潜意识，弗洛伊德梦境分析4《惊魂记》：三分钟看完 惊魂记 ,惊悚片的“开山之作”!5《西北偏北》:普通广告商莫名被错认，连串追杀陷害接踵而至6《希区柯克》:想象下，从现在起你所遇见的所有人与事都如你心中所愿的那样按部就班...尽在掌控的感觉真的那么美妙吗
大家好，我是《莫侃映像》，很高兴有机会回答这个问题。
希区柯克的影片拍的太多了，如《惊魂记》、《群鸟》、《美人计》、《电话谋杀案》等。
对我影响最深的当属《惊魂记》了，《惊魂记》，又名《***患者》，是希区柯克最具代表性的一部影片。希区柯克把惊悚、悬念制造的十分精彩。
观众会不自觉的跟着导演的节奏走，大量的窥探镜头将观众带入到剧情之中。希区柯克利用大量的音乐烘托气氛，制造悬念，在玛丽安开车出逃时，就开始响起紧张悬疑的音乐，开片就奠定了影片的基调。
导演娴熟的剪辑技巧，各种快镜头组接，不断制造悬念。其中，最经典的莫过于玛丽安浴室被杀一段，通过音乐与画面的快速剪接，给观众造成一种视觉上的错觉，这也体现出希区柯克对蒙太奇的出色运用。
据说当时拍摄时，刀子并没有直接接触玛丽安的身体，导演只是利用了快速剪辑，通过各种角度的镜头带给观众一种强烈的视觉冲击力，同时利用特写镜头暗示渲染恐怖的感觉，并没有表现任何直接的冲突打斗。
希区柯克用蒙太奇制造了一种恐怖的***象，再加上音乐的渲染与烘托，和玛丽安的尖叫神，给观众造成一种空间上的错觉，自行脑补了玛丽安身上各处伤口的画面，让观众以为玛丽安被残忍***。
这一段浴室谋杀也成为惊悚恐怖片的经典桥段，充分体现了蒙太奇的运用，不同的镜头组接会有不同的心理效果。
***被杀的场景也被导演刻画的十分惊悚恐怖，导演***用俯视镜头一步一步跟着***走上台阶，在***即将走完台阶时，镜头突然调到房顶，具有鸟瞰的视觉效果，一个老妇人突然冲出来将短刀刺入***身体里，给人以强烈的带入感，音乐突然响起，镜头也跟着***滚下楼梯，从而造成一种恐怖的视听效果。
在影片中，导演对光线的运用也起到了关键的作用。刚开始观众都认为是诺曼的母亲***了玛丽安，这是因为在拍摄时，导演把光打到玛丽安身上，不仅能让观众清楚的看到玛丽安被***的整个过程，同时也对凶手起到一个保护作用，看不清凶手的面貌，所以让大家相信是一名女性***了玛丽安。也推动了之后的剧情，让大家以为诺曼母亲是真实存在的。
我看过希区柯克的《电话谋杀案》这部电影简练到让人无法挑剔。希区柯克仅用了不多不少两分钟，玛歌一前一后分别与东尼和马克的拥吻，让观众迅速理清人物关系。随后，通过人物对白进行铺陈，交代二人私通的来龙去脉，并且埋下许多伏笔，也提出了很多问题。至东尼关门转身的特写，电影的戏剧性前提的建置基本完成。配上片名，观众不难知道这将是个什么故事，却只能得到一个模糊的猜想，因为导演给出的信息只能让观众知道这么多。悬疑由此产生了。观众想看下去。
从巡警背后的房子，观众得知故事发生的地点；从玛歌的报纸，观众得知马克的职业（这个很重要，正因为他是美国作家，才使后面他的推理在逻辑上成为可能）。这是在视觉上提供给观众的信息，在听觉上，即大量的人物对白，提出“遗失的信”这一议题，使观众与二人一起思考，是谁偷走了信呢？无论是否猜到是丈夫东尼偷得，导演目的已达到——观众被拉进了这一戏剧性情境。
一切戏剧都是冲突，没有冲突就没有戏剧。本片的冲突在片名中已经透露了，即谋杀。毫无疑问，谋杀必然产生冲突，因为有人谋杀就会有人被谋杀，而没人愿意被谋杀。我们知道，主题通过人物和动作说明，没有人物就没有动作，而没有需求就没有人物。而需求，我们从主人公优雅从容的对白中逐步得知，他要的就是妻子的死亡。故事的主题也就显而易见了。
在主人公东尼与列斯谋划完******后，本片出现了第一个情节点，即列斯拿起沙发上的钱揣进自己的口袋里，东尼面容冷峻。故事到这儿转折，谋划完成，谋杀开始。
第二幕的结尾情节点在***宣判玛歌***。观众会发问，玛歌会死吗？如果说这一情节点之前她的命运跌进了谷底，那么在这一情节点之后，必然地，她将从谷底扶摇而上，这即谓之转折。
找出了情节点，本片的段落也就出来了。即故事的四个点，开端、第一幕结尾的情节点、第二幕结尾的情节点、结尾。它们分出的情节段落依次是：玛歌与马克私通、东尼谋划杀妻、玛歌含冤入狱、真凶落网。当然这只是大致段落，可以在此基础之上继续分段。比如，在第三段中可以再分段，分为杀手失败被杀、东尼处理现场、警检方的调查询问、玛歌被宣判***。第四段也可分，分为马克的推理、检察长的探询、三人交锋、玛歌回家、东尼自投罗网。
作为悬疑***，影片的情节设置自是不会让观众失望。而悬疑效果的渲染，转折这一技巧功不可谓不大，故事如果没有转折，全在观众意料之中，又何来悬疑？本片在一开始就运用转折了，三人并没有按原
到此，以上就是小编对于玛丽安建筑风格的问题就介绍到这了，希望介绍关于玛丽安建筑风格的1点解答对大家有用。
