大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于现代建筑风格壁画特点的问题，于是小编就整理了2个相关介绍现代建筑风格壁画特点的解答，让我们一起看看吧。
中国古代壁画的成就主要体现在 和 两个？
壁画是指绘在墙壁上画，主要可分为建筑壁画和墓葬壁画两大类。其中建筑类主要是宫殿、寺观墙壁上，又称宫殿寺观壁画。壁画从西周到明清历代皆有，最兴盛则是在汉唐。
（一）先秦壁画
现存最早的墓葬壁画是西周时代，发现于山西扶风县法门镇杨家堡4号墓，但只见一些残存痕迹。秦代的宫殿、衙署，普遍绘制壁画，常常以精美的图案和阔绰的画面，显示封建统治的威严。秦代的墓室壁画。据史料所载，秦始皇陵地宫“上具天文”，其墓室顶部绘有天象图壁画。据陕西社科院考古所《秦都咸阳遗址的调查和试掘》（《文物》1***6年，11期）一文，已记述发掘出壁画“残块四百四十多块”，颜色多种。其中于20世纪70年代发现于秦都咸阳宫遗址3号殿长廊上的秦代壁画残部，为一支有七辆马车组成的行进队列，每辆车由四匹奔马牵引；另一处残存的壁画则表现的是一位宫女。
20世纪50年代后期我国宣传画的设计特点？
从20世纪50年代中期开始，宣传画在艺术发展上就有了自主明确的发展目标，即创造具有民族特色的无产阶级新艺术。在不同时期，这一目标有不同的表述，有不同的实现方式，当然也有不同的结果。
1.单线平涂
1956年民族化方针的再提出，对宣传画艺术产生立竿见影的作用力，一下子扭转了前几年照搬照抄苏联的局面。《十年来宣传画选集》中苏式“大头加半身”从1951年到1956年占比约75%，但是从1957年到1959年降到了约50%，而且即便***用“大头加半身”，也往往***用非苏式写实手法，比如“单线平涂”
。2.民族化的形象与符号
前面主要谈了绘画技法、人物形象与民族化之间的关联，在实际创作中，道具与符号也是增强民族化特色的基本手段。宣传画主动有意识地运用民族性符号元素，较早的例子有1952出版的《庆祝亚洲及太平洋区域和平会议的胜利》、1954年出版的《庆祝中华人民共和国第一届全国人民代表大会第一次会议》。后者的作者周令钊曾于新中国成立初期参与设计人民币，当时为了与美式风格的***货币相区别，设计团队决定***用中国传统图案元素，并为此调研了不少古代园林建筑。经过这项工作，周令钊掌握了一批传统建筑纹样素材，也有了表达民族化意境的经验意识，这些都反映在后来创作的这幅宣传画上。
二、革命现实主义和革命浪漫主义的结合
“革命现实主义和革命浪漫主义的结合”简称“两结合”，是20世纪50年代中期***提出的文艺方法论，经郭沫若、周扬等人进一步整理阐释，替代了先前的苏联“社会主义现实主义”，成为新中国文艺创作的核心指导思想之一。“两结合”的提出与民族化的重提，基本发生在同一时段，它们对20世纪50年代后期的宣传画创作发挥着指向性作用，促使了宣传画艺术面貌的重大转变。
单线，就是用线条勾勒形象；平涂，就是用色彩均匀地填涂空白。这样画出来的效果其实接近于传统木版年画、民间壁画，也接近于近代工艺美术图案。单线平涂不仅被视为民族化的艺术手法，甚至被冠以意识形态正确性，出现这样的情况，与革命木刻版画的历史发展有一定关系。
到此，以上就是小编对于现代建筑风格壁画特点的问题就介绍到这了，希望介绍关于现代建筑风格壁画特点的2点解答对大家有用。
